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    滕舒婷也‘挺’无语的，她才凑着看个前奏而已。

    不过，从这一个前奏，就可以看出其中的端倪。秦放歌断然是不会在这里砸了他自己的金字招牌的，而且，还是他为林宝卿写的，要在他的首场音乐会上演奏的，肯定是会特别用心的。对专业学作曲的滕舒婷自己而言，即便她施展全副本领，带上满满的诚意，呕心沥血，也不能写出这样的音乐作品来，在音乐天赋的鸿沟，几乎是无法逾越的。

    就这一段短短的前奏曲，旋律什么的，滕舒婷自己倘若灵感勃发的话，也是有可能写得出来的。但其他的，就真的让她力有不逮。

    在前奏曲里，琴箫合奏的配合可谓是天衣无缝，和声，和弦，以及织体的编织更是无懈可击。一出场就直击主题，‘春’江‘花’月夜，‘春’天，江水，鲜‘花’，月亮，夜晚，‘浪’漫华丽，又大气磅礴。

    再听听林宝卿的评价，和她脸上那自然而然的笑容，就更让滕舒婷和左书琴明白这首音乐，对她意义的重大程度。

    于是，这两姑娘也就拉过林宝卿到一旁说悄悄话，也让吴如慧安静地看手稿。

    吴如慧并不是专业做音乐的，但对音乐的奖赏能力却是相当出‘色’的，秦放歌的这份手稿，画得比较工整，美型，看起来也特别舒服。

    在这首音乐中，秦放歌在张若虚的基础上，加入了很多他自己的理解，很有些高屋建瓴的意味。站在巨人的肩膀上，他也看得更远，而且不光光是张张若虚，还有另外一个庞大的音乐世界为他提供营养。

    这样的心境非常符合吴如慧的胃口，以至于有时候她都在想，秦放歌这家伙是不是太过老成，感觉跟个白发苍苍的智者差不多。然后，她也就只能用天才来解释了。这首‘春’江‘花’月夜是这样，之前他的很多音乐比如那首一个多小时的神曲也是如此，绝非没有经历的人能创作得出来的。

    也不是没人怀疑他是抄袭的，只是，从古至今，除了秦放歌，似乎没有发现谁有这样的本领，能写出这样的音乐作品来，要不然，在资讯如此发达的现代，这样经典的作品，早就被人发现并曝光了。

    吴如慧特别喜欢他融入传统文化中最‘精’华的那部分东西，把古人的哲学思想，世界观，价值观等东西，都很好的表现了出来，并且在这样的基础上，发展出新的东西。在她看来，这也是民族音乐想要发展壮大的正确途径。

    秦放歌在这方面做得非常出‘色’，尤其值得称道的是，他在旋律上的创作天赋，吴如慧都觉得叹为观止。他写给左书琴她们《锦瑟华年》那首民乐大合奏曲，观众们热烈到爆炸的掌声，起码有一半要归功于那些优美动人又跌宕起伏的旋律，一直不停的轰击着观众的心灵，让他们享受最美妙的，也是最容易听懂的音乐。

    即便是音乐界的资深行家，也很难在听第一遍的时候，就深入挖掘出其中深邃的内涵来，吸引观众的，最重要的还是旋律。

    在这首《‘春’江‘花’月夜》中，旋律依旧优美灿烂，华贵‘浪’漫，只是，在这样的基础上，也不免多了些感伤和无奈。这个吴如慧倒是能表示理解，毕竟，她也是非常熟悉张若虚的诗歌《‘春’江‘花’月夜》的，这些离愁别绪，以及对人生对宇宙的思考，本来就是其中不可割舍的一部分。

    而左书琴和滕舒婷把林宝卿拉过去之后，也不敢在吴如慧面前讨论她和秦放歌还有席晚晴那些事情，即便吴如慧几乎没有关注她们这边。

    她们在表达羡慕之情后，也问她秦放歌有没有把这首乐曲做成民乐合奏版的打算。

    左书琴说就她刚刚的观感而言，这绝对是一首经典的作品。滕舒婷也讲，“倘若能做成适合我们乐团的音乐的话，我们面对的大难题也就可以迎刃而解了！”

    林宝卿就说她在第一时间跟秦放歌提了的，他也说好，只是需要一段时间来进行改编。

    “宝卿，我们果然没有看错你！”滕舒婷搂着她说，还笑着说，“我们乐团这略显奇葩的配置，也真是难为了秦放歌。”

    左书琴也笑着说是的，“我们这纯粹是没办法的事情，条件有限，表现力也是如此。不过这样的作品，要是做成民族管弦乐团能演奏的版本，肯定会更加‘精’彩的。”


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