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    即便是徐晶这样自认草包的人，也听出其中的韵味，而左书琴所演唱的这些歌词，就像是为她量身定制的一样，虽然她自己极力抗拒这样的感觉。但在遇上左书琴她们一群人之后，相互看不顺眼，争强好胜的心思顿时就情不自禁的涌出来。

    秦放歌的歌声在她之后响了起来，和他一贯高昂清越的高音不同，眼下的他声音低沉苍凉，像是一位老人在倾诉着过往的沧桑故事一样。

    “onenightin燕京，我留下许多情……”

    听到这里，不管是薛敏还是席晚晴，心中都是一跳，感觉的确是这样的。秦放歌这个多情的种子，在燕京的某个夜里，留下了太多的情。

    至于徐晶和何茹芸，则更确信，这就是他写的那个夜晚。

    “不管你爱与不爱，都是历史的尘埃！”

    这句本来该作为整首歌曲点睛之笔的歌词，也是他最喜欢的，在其他版本的演唱中，却只是轻飘飘地就拿起然后放下，让人无力吐槽。

    秦放歌自己在演唱的时候，连编曲都做得特别用心，演唱的时候，也拿出很多功力来。既有厚重的历史感，“不管爱与不爱”，最后都将化为历史的尘埃，幸运的，能留下名号，绝大部分人，最后都讲湮没无闻，和随处可以见的尘埃一样。

    而在他的歌声中，也有面对这一切无可抗拒的自然规律时候的潇洒自若和淡定从容。感觉这时候再来上一句，“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”更合适。

    其他女生的乐器都跟上，尤其潘琳娜的架子鼓，声声仿佛敲了进人心中，在这短时间之内，又形成了一个**的乐章。她们脸上带着笑意，玩票就是有这样的好处，可以不按规则和套路来，自己玩得开心就好。

    眼角余光扫过台下观众的表情，感觉她们还是挺满意的，至少没人抗议嘛！

    “onenightin燕京，我留下许多情。”他的歌声在继续，她们的伴奏也如故，黄静在演奏二胡之余，还横了他两眼，这家伙确实爱到处留情。

    “不敢在午夜问路，怕走到了百花深处！”

    他唱这样的歌词时，薛敏自动代入了自己的角色，不管是“午夜问路”，还是“百花深处”，似乎都在指她们。当然，他现在的情景也算，百花丛中一点绿，端的是留下许多情。

    左书琴的京剧唱腔又响起了起来，秦放歌和她一起，用同样的唱腔，唱着引人遐想的歌。

    “人说百花的深处，住着老＂qing        ren＂，缝着绣花鞋。”

    百花深处的老＂qing        ren＂，席晚晴觉得有点无力吐槽，他还能不能更明显一点，不过缝绣花鞋这事情，现在可没多少人会了。

    何茹芸则马上脑补这是艺术的写法，老＂qing        ren＂嘛，搞文艺创作的人经常这样干，尤其还是号称音乐天才的秦放歌，没有才奇怪好不！

    “面容安详的老人，依旧等着那出征的归人……”

    这两句的话，也让席晚晴有所感怀，就像先前将进酒里面的，“君不见高堂明镜悲白发，朝若青丝暮成雪”，红颜易老，青春易逝。人生苦短，用不了多久，她们也会变成白发苍苍的老人。也印证了前面的那句话，“不管你爱与不爱，都是历史的尘埃。”

    而用这样的京剧唱腔唱出来的时候，又有种格外的美感，给人的印象也更加深刻。

    “onenightin燕京，你可别喝太多酒！”

    “走在地安门外，没有人不动真情。”

    都不用徐晶她们过分解读，喝酒什么的，她们今天已经喝了不少，上次喝得更多。酒可是个好东西，他的这些劝诫，也就一笑了之。至于地安门什么的，暂时没看出来，就等后续解读。

    “onenightin燕京，我留下许多情。”

    在徐晶看来，秦放歌还是挺有自知之明的，当然，脸皮也够厚，要不然，处处留情的事情怎么能唱得这么顺溜，还反反复复的来。虽然知道这是艺术的一种，但她就是忍不住要这么想。

    “把酒高歌的男儿，是北方的狼族。”
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