第七百五十四章 战马奔腾-《重生明星音乐家》
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他倒无意考验大家,只是懒而已。
但黄静几个二胡手却特别兴奋,说在场中的人中,她们最懂二胡,也是一点都不奇怪。她们肯定是能听得明白的,至于其他人,那不是她们该操心的。
她们对二胡特别敏感,秦放歌的二胡演奏技巧也趋于大师级别的水准,通过引子,就成功塑造了战士们骑马奔驰的威武形象来。音调激奋昂扬,节奏铿锵有力,很能挑动人的神经,让人有身临其境的感觉。
尤其对黄静这些对音乐有着特别高深造诣的人来说,感受更加深刻。
在注意倾听的时候,她们的眼睛也一刻没有离开秦放歌的演奏,甚至连眼皮都不敢眨,生怕眨眼皮的功夫,就错过了其中的细节。
随着音乐中硝烟滚滚,将士挥戈,万马奔腾给人带来心灵和视觉上震撼的同时,他的手上动作,更是看得人眼花缭乱。
徐晶她们虽然看得不太明白,但也感觉好像非常厉害的样子。
事实上也确实如此,秦放歌在演奏的时候,用了很多高难度的演奏技巧,有些甚至是以前黄静她们都没有见到他演奏过的。比如“双弦快速抖弓”、“大击弓”等演奏技巧,在他手里,仿佛有了生命的活力一样。
而随着音乐的行进,他演奏出来的马嘶声,更是让黄静加奈子忍不住想要大声拍掌叫绝。
她们也看得分明,秦放歌在模仿马叫声的时候,在梵音上停留的时间比较长。
其中也有具体的细微值得注意的地方,比如群马嘶鸣的时候,用的双弦颤滑的手法。具体讲,就是将右手中指放于弓外,与食指一起勾压弓杆,使弓干摩擦外弦,同时用无名指向里勾弓毛,使之摩擦内弦,由此来演奏双弦或中指和无名指弯曲,向下勾压弓毛,将弓毛压成扁状,使其能同时摩擦内外两弦。这样所发出来的声音,就是群体的战马的嘶鸣声音。
而单独一匹马嘶声,则是用另外的演奏手法来实现的。一般称作内线连顿下滑法,是用左手二指或三指由高把位以一个上滑音滑至极高音,右手中指或无名指向里紧勾弓毛,贴紧内弦在左手上画的同时由中弓拉至弓尖,接着左手做小幅度的下滑音,右手配合以内弦推弓的快速连顿。
除此之外,其中也有运用很多不常见的演奏技巧,比如模仿战场上呐喊声的时候。就是在曲子的展开段,描绘战场上两军厮杀的激烈场面,马蹄声,战马嘶鸣声,呐喊声此起彼伏。在演奏技法上,他用的是双弦颤弓下滑音,利用弓杆和弓毛摩擦内外双弦。不同的是,双弦颤弓下滑音,必须同时使用颤弓技法,配合左手的下滑音,来达到模拟呐喊的特殊音响。
马蹄声,则是大量使用抛弓和大击弓的技法,来模拟战场激烈厮杀时候的马蹄声。
也只有黄静和加奈子这种天赋比较高的二胡手,才能在第一次听的时候,就看出这些区别来。钱淑媛和冯璐璐两人,虽然同样是专修二胡的,这会注意力也够集中,但她们更多的,还是把精力集中在了听觉上。想要两者兼顾,真不是件容易的事情。
她们尚且如此,其他人就更不用说了。
普通人就看见秦放歌运弓如飞,但他坐在椅子上的身子却是非常稳定的,也不像有些演奏家一样,拉得前俯后仰,脸上各种表情,肢体各种动作。
整体的音乐形象当然不用说,即便是林宝卿,也感觉他把战马奔腾的景象如同浮雕一样,生动的表现了出来。这首曲子的名字,也就呼之欲出,要到这最后的时候,还听不出来的话,就真不好意思说自己是学音乐的。
而在另外一个时空,陈耀星的这首《战马奔腾》,一上演,就引起了强烈的轰动,经过很多次的改编不断完善之后,不仅在国内大受欢迎,也成功走出国门,成为二胡中的代表曲目之一。
秦放歌在演绎这首曲子的时候,当然也会他自己的一些改动。比如,演奏速度加快,半音阶进行了处理,各种模拟的声音也都延长了,这也是非常考验人功底的事情。他虽然不会刻意去炫技,但选择演奏这样的曲子,就很能说明问题。
席晚晴她们看得眼花缭乱,听得也有些云里雾里,要不是只看秦放歌一个人在舞台上演奏的话,她们都要怀疑,是不是开了伴奏什么的。要不然,单纯只是一把二胡,怎么可能演奏出这么丰富精彩的音乐来。这和她们印象中固有的二胡形象,可是非常不一样的。
然而,事实就摆在眼前。
秦放歌所模拟的战场声音也活灵活现,她们虽然没有亲历过战场,但骑马都是有过的。再不济,影视作品里面总是看过的吧!
反应再迟钝,到最后的时候,也是能判断的出来的。
等秦放歌演奏结束之后,徐晶还要小心跟堂妹徐新怡求证,“是演奏的战场还要马匹的吧!”
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