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    中午都还是在大剧院的食堂里吃的工作餐，然后休息了半个小时后，就又抓紧时间开始排练。这会也不光是歌剧演员们的事情，国家大剧院的管弦乐团以及合唱团那边，秦放歌也要去指导一番。

    歌剧演出中，管弦乐团和合唱团的重要性不言而喻，尽管普通观众可能并不把注意力集中在这上面，但这两个大团，却是歌剧音乐的基础，也是必不可少的。在这些方面，秦放歌这个作者是最有发言权的，国家大剧院管弦乐团指挥于大伟也不止一次讲，“要秦放歌不出演的话，我肯定要把请来当指挥的。”

    这也是一种惯例，尤其在当初歌剧盛行的时候，像秦放歌一样，作曲家兼职歌唱家的几乎没有。作曲家们更多的身份还是钢琴演奏家小提琴演奏家指挥家等等，他们歌剧首演的时候，往往也都会站到管弦乐团指挥的位置上来，演出前排练的时候，作曲家们也都会参与其中。莫扎特，瓦格纳等歌剧作曲家都是如此。

    合唱团的指挥俞芳也在排练的闲暇之余的时候八卦着问秦放歌，“你交响曲首演的时候，会去当指挥吗？”

    秦放歌笑着回答道，“我可不敢抢你们指挥的饭碗！会被人恨死的。”

    大家都笑，但于大伟俞芳这样的指挥却都不这么认为，于大伟就建议他试试，“毕竟首演，当指挥的感觉真的很不错的，相信我准没错！”

    “秦放歌的水平当指挥根本不成问题！”俞芳也表示赞同，还说，“我们指挥也真没那么小气的。而且，你交响曲到时候排练的时候，肯定也还是得去现场指导的，最起码要先把演奏情感和风格确定下来。”

    说起这个，两位指挥的话匣子也都打开来，他们也并不避讳乐团整体水平存在差距的问题，本来就是事实，掩耳盗铃不可取。只有认清楚现实后，才能取得更好的进步。

    国家大剧院的管弦乐团和中国爱乐乐团之间的差距也很明显，当然，两者的侧重点也不一样。爱乐乐团那边，主要还是以演奏各种协奏曲和交响曲为主，偶尔也会去参加商业演出，为流行音乐或者是其他比赛之类的站台。

    国家大剧院管弦乐团这边，则是主要以歌剧演出的伴奏为主，也会有协奏曲和交响曲的演出，但他们基本很少去参加其他的演出，毕竟是依附于国家大剧院的乐团，能把在大剧院演出的任务完成就已经相当不容易了。

    于大伟和俞芳他们也有提及，其他演出的排练情况，不管是他们自己，还是大剧院上级领导，重视程度和这部的演出，完全不能相提并论。秦放歌对此还表示感谢呢，毕竟这是他的首部“原创歌剧”。

    他跟国家大剧院的合作也是双赢的，他现在的财力，也没办法担负起整部歌剧的全部成本，光是演出前的排练花销可都不小。

    当然，周秀英于大伟他们也都是清楚的，有秦放歌的加入，大剧院方面，拉投资赞助也更有筹码。比如他这首部歌剧的冠名赞助权，就卖得特别好，赞助商那边也都会觉得花大价钱有价值。毕竟秦放歌的人气摆在这里，他还没接什么外面的广告代言，都是代言他自家的东西。但赞助他参加的节目，就相当赚了。

    此外，他们还准备去国外演出，对于赞助企业打响海外名气，也都是特别有帮助的。

    不过具体的赞助费用秦放歌没去操心，但数目肯定是不会少的，他也没想着去分点羹之类的，不要他掏腰包，还能有演出费用拿就很不错。

    周秀英席晚晴她们知道得更多点，国际大剧院这边，原本拿得比较多的赞助，是来自银行和汽车的，都算是比较高大上的，现在又多了手表和航空公司的赞助。

    在她们看来，航空公司的赞助还是挺有必要的，到时候出国演出的时候，直接用航空公司的包机出去，大家都有好处。而国际大剧院的官方网站上也都写得很清楚的，赞助与回报。这也是最正常不过的社会现象，没什么回报的话，人家企业单位也不可能无偿的赞助你不是。
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