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    “在这首唐璜中，秦放歌用不同的组合方式，和变幻的色彩，主要是音色的变化，来展示主人公唐璜的形象，以及他的内心思绪，生动的描绘了一个风流倜傥的唐璜。

    乐曲的开始，就用了一连串上行音阶，表现主人公自信满满，骄傲出场的画面。后面这个唐璜主题频繁出现，与其他主题形成了鲜明的对比。

    接下来是唐璜追逐的女性角色，音乐中带着羞涩的意味，出现了主题间的对话。并在这样的基础上，形成了一个壮观的爱情场面。

    随着唐璜主题的再度出现，仿佛是再说另一场爱情的出现，有着不同的音色，和刚刚的新爱情融合在一起，达到了一个新的高朝。随后的插部在中提琴的演奏就变得特别懒散，仿佛是象征了高朝之后的疲惫时间。

    最后，唐璜第一与第二两个主题相继再现，并以第一主题再现，表现唐璜在决斗中对生活失去希望而死，一切归于虚无，速度减慢而结束。”

    除了这两位音乐学院的教授外，还有很多乐评家纷纷在各自的微博上，发表对秦放歌这首交响诗《唐璜》的看法。

    是的，在看过曲谱后，大家更是一致确认，秦放歌的这首作品，并不是简单的中提琴曲，完整版也只有用交响乐团才能演绎。但内核以及精髓，其实都已经通过中提琴演绎了出来。

    在另外一个时空，理查德施特劳斯的这首交响诗《唐璜》，是管弦乐团的试金石。比如，中提琴演奏家，想要加入一个交响乐团，考核的内容，很大可能就会有这首《唐璜》。还有他的另外一首作品《堂吉诃德》，也是交响乐团的重点考察对象。

    一个中提琴演奏家，要是在这两首曲子上的造诣不够，想要加入交响乐团很成问题。

    这也是为什么秦放歌会选择这首作品，当作布置给中提琴学生们的课外作业。他也相信，等他把管弦乐版的交响诗《唐璜》拿出来之后，也是会很成为很多管弦乐团演奏选择。

    这些提醒，也是经由各路大佬们，传达给了学习中提琴的学生们。反正不管怎么样，练习好这首作品，不会吃亏，也不会上当，只会有莫大的好处就对了。

    至于唐璜如何风流倜傥，到处撩妹，又跟秦放歌如何的类似，相关的话题，之前秦放歌创作的歌剧《唐璜》的时候，就在网上引发过巨大的争议，还惹出了相当的风波。

    到现在，秦放歌旧事重提，也再度在网上掀起波澜。

    不过这次，网友们可以用更理性的态度来看待和分析，而不是向之前那样，站在道德的制高点来进行批判甚至是谩骂之类的。那些个“道德卫士们”的下场大家也都看到了，原来他们自己的黑历史和黑材料都是一片片的，谁也不比谁高尚到哪里去，被揭穿出来，也真真叫做没脸见人，想装死都难，还有因被曝光黑历史而丢掉工作的……

    就有名为“我为乐狂”的著名乐评家，在他自己的微博上，对秦放歌的这首新作唐璜做出了点评。他的点评主要集中在最后一个乐章，标题就是：“放纵的后果，不是性的欢愉，而是性的痛苦。”

    “在这个唐璜的身上，我们可以看到，不平等的特征个性十足。唐璜是性的异化，它的愚妄不是本能的冲动，更多地显现了矜持的绅士所不能引发的象征的深奥。从身体中升腾而出的不是暗恋的乱恋是残酷的，这些残酷堆积成累计，便将快乐变成痛苦，凡是疯狂的，都将抽刀断水，痛苦构成欢乐的悖逆，迫使醒悟走进失望的怪圈。在任何有体系的价值观上，征服等于代价。”

    “这首乐曲的第三部分所表征的观念，仿佛是灵魂的带有寓意的写照。表象的欢愉可以带来痛苦，表象的痛苦可以带来什么呢？”

    “这首《唐璜》并没有将故事讲完，甚至，没有认真在讲故事。所有明亮的音响在乐段的最后戛然而止，但又不是欲言又止。”

    “性的态度是与他人关系的基本原始的行为，但爱情远远不止是纯粹的身体上的占有，而是一种非常难以得到满足的苦楚。在这首《唐璜》中，没有看到爱情的字眼，这加重了宿命感，使得占有者注定成为失败者，并以自己的苦果为强势对弱势的制动，提供了一个苦涩的借口。”

    “值得我们注意的是，即便秦放歌在第二部分和第三部分刻画唐璜追逐女性的时候，他仍旧是非常谨慎的。并没有让整首作品沉沦于性中，变得浅薄下流。我们可以看到，所有的音符中，都没有给出任何跳逗的东西，哪怕他知道完全可以做出这种尝试，不输给绘画，也必定输给文字。”

    “在这部交响诗里，我们感觉到了音乐主题的美好，唐璜所追逐的理想女性，美得让人窒息，并没有丝毫猥琐的东西。”

    “过激的追逐，是意识的冲动，也是意识的苦果。”

    “由此可见，唐璜最后的悲剧是注定的，他更像是梦想家和哲学家，在不断追逐胜利的道路上，理智与情感的矛盾不断，最后力竭而亡。也说明这个世界，没有永远的胜利者。”


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