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    但不能“大水冲了龙王庙”，等秦放歌的这一系列“音乐大师班”结束之后，才会展开宣传和造势，然后进行发售。

    这回席晚晴她们的操作是，直接收购了一家小出版社，用来运作秦放歌的作品。这是很早之前就有的想法，但最近才成为现实。

    除了秦放歌所创作的武侠小说，科幻小说外，更让她们重视的，是秦放歌音乐作品的曲谱。

    现在社会对版权越发重视，他这音乐作品的曲谱，不说赚钱不赚钱之类的话，有了自家出版社的话，最起码，能保证作品的完整性，这些可都是能当“传家宝”的。

    宣传方面，有“秦放歌”三个字就足矣！

    而且，席晚晴和薛敏她们都坚信，秦放歌将来的作品，需要出版的只会越来越多的。

    现在这样的情况下，要是没有出版过的曲谱，其他交响乐团之类的，都是没办法正式搬上音乐厅演出的。这对于秦放歌的作品宣传和推广来说，肯定不是什么好事情。

    诸如此类的事情还挺多的，龙雪瑶这姑娘被大家叫做“傻白甜”，但真不是笨，这样的时候，她听着就好，也完全没有参与讨论和决策的想法。她家里老爸开的公司，她都不关心的。

    在这期间，她做最专注的事情，就是做好“国宝饲养员”的工作，把秦放歌这个大吃货给照料好。这也是她特别喜欢做的事情，要让别人来做，她还不乐意，哪怕是秦放歌的助理来也不行！

    在这期间，和秦放歌相关的人士也都在忙碌着。

    负责记录他作品创作日期的肖雨然也是如此，她在练好自己的钢琴，完成各种课内课外作业之余，也是密切关注着秦放歌的所有新作品。他基本都是会发到鸿雁群的共享里，今天的也不例外。

    第一乐章：快板，a大调，4/4拍子，奏鸣曲式

    乐队引子以弦乐组的一个温柔抚爱的主部主题开始。这首协奏曲的一大特点是，所有的单簧管独奏段都在一个最能表现这种乐器天鹅绒般的，给人美感的音色的力度和音高水平上开始。独奏单簧管接过主部主题时，效果甚至比乐章开始时更柔美。亲切的室内乐织体是由于先把伴奏只限于小提琴而获得的，后来才加上中提琴，最后允许低音弦乐器参加时，只是为了加几笔轻淡的和声支托。第二主题为e大调，单簧管与弦乐密切配合，独奏单簧管的涟漪般的音阶和琶音结束主部主题的陈述，弦乐器接着插入第一主题的旋律完整的结束了呈示部。紧接着，听到单簧管用忧郁的小调式吹出一个对比旋律，开始了发展部。这些惆怅的笔触，即使在活泼的第一和第三乐章中最阳光灿烂的时刻，也总是挥之不去。回转联动后，乐曲很快又回到再现部

    该乐章乐队伴奏部分章曾被第83届奥斯卡奖最佳影片《国王的演讲》作为电影结束曲。

    第二乐章：柔板，d大调，3/4拍子，三部曲式

    慢乐章开始的旋律是世上少见的最优美的创作旋律，由独奏单簧管直接唱出，不用任何乐队引子．谁能相信，这一天使般的旋律竟是以十八世纪古典派的最流行的陈词滥调为依据的，这一短句已被莫扎特的同时代人用过几十遍，甚至几百遍，但从未用得如此出神入化，难以言传．独奏声部越是装饰、扩展，如在抽枝发芽，越觉得旋律天然地出自单簧管的音色。该乐章曾被用于奥斯卡最佳影片《走出非洲》，广为流传。

    第三乐章：回旋曲，快板，a大调，6/8拍子，回旋曲式

    尽管节奏遒劲，迂回曲折，这个回旋曲乐章的基本主题和前两个乐章一样，开始由独奏乐器轻轻地、温柔地吹出。在回旋曲基本主题的各次回复之间，可以听到越来越欢腾的插段，装饰性的音阶和琶音一泻而下，直落到单簧管的最低音，又急转直上，比前一次升得更高。第二主题为e大调，作曲家利用单簧管的极高音区，使乐曲更为生动细腻。在小提琴还原f音的强奏下，单簧管被迫奏出a大调第一主题旋律。回旋曲的第三主题为#f小调，虽然惆怅，但始终压倒不了光明。紧接着单簧管又以a大调呈现第二主题。结尾没有独奏单簧管，仅由乐队奏出。虽然此乐章亮点不多，但莫扎特探索并利用单簧管音域的两极，是简朴写作、炉火纯青的选择。


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